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沉默之音：《蝴蝶夫人（Madama Butterfly）》與看待東亞女性的視角

沉默之音：《蝴蝶夫人》與看待東亞女性的視角此篇原載於美國波士頓抒情歌劇院官網，英文�

聯合制作能讓歌劇院事半功倍，而這種做法正越來越受歡迎……

我們要重新探尋歌劇那難以闡釋卻又切實關乎觀賞體驗的一面……

歌劇從現代意義的角度來看變得流行也僅僅不過約三十多年的時間，即三大男高音在世界盃足球

的確，歌劇故事中最不可缺少的東西似乎都是些誇張的巧合、模糊不明的行事動機，還有大量的

歌劇能帶給我們身體上、情感上、以及智性上的改變，我們想一探究竟……

“我的歌劇演唱生涯至今已近三十載，能活躍至今，首先是因為自己喜歡演唱……”

“演唱歌劇這條路，完全是現實的造化……”

如今回望，《費德里奧》已成為“拯救歌劇”的最佳範例……

讓我們來了解一下最著名的輕歌劇及其背後的作曲家們……

歌劇指揮需要有深厚的聲樂知識，並深刻了解作品風格和表演藝術傳統，他除了具備交響樂指揮

譚盾偶爾為之的做法，其實也無可厚非……不過……

1958年1月15日，塞繆爾·巴伯（Samuel Barber）的第一部歌劇《凡妮莎》在美國紐約大都會歌劇院上�

華人現代舞鼻祖級人物林懷民老師與享譽海內外的大陸編舞家陶冶作客江蘇大劇院，向觀眾細數

周文中是一位作曲家、教育家、也是文化外交家，他曾親授一群來自中國的作曲家，後者均各自