美國舊金山歌劇院英文歌劇《紅樓夢》2017中國巡演報導
《舞的形——歌劇〈紅樓夢〉彩排系列之一》
與Ran見面那天，恰逢他42歲生日，見面地點在唐山大劇院的舞蹈排練廳。
他坐在偌大排練廳的另一頭，一邊撥弄著音響，一邊等待著“林妹妹”和“賈寶玉”過來跳舞——兩位主演迷失在了占地六萬多平米的唐山大劇院裡頭，最後在一名工作人員的全程領路下，才抵達排練場。
“我要讓你們倆非常親密，但沒有身體接觸，”1一見他們到了，Ran便起身過來，滔滔不絕的開始說戲，也不管這對戲中情侶還未換下腳上的鞋。“我會保持原版編舞中的結構，遵循它的美學，但會更突出你們從物體轉化為人形的過程……”2
Ran 說的這段戲，正是歌劇《紅樓夢》的開場——身為頑石的寶玉和仙草的黛玉從纏綿中漸漸分離，變成一對渴望紅塵的男女。這需要用一段三分鐘左右的舞蹈來呈現，而且必須由寶玉和黛玉兩位主唱親自演繹。
Ran 當然知道，他面對的是專業歌唱家而非舞者，因此在教授動作時會最大程度的尊重他們的感受——動作太複雜或者太費力都是不行的，畢竟舞蹈之後的歌劇演唱，才是正經事，演員們需要保存體力。
“歌劇《紅樓夢》是一部現成的作品，它已經有了既定的舞蹈動作，”3Ran在解釋他的動作設計時說，“我排演的是另一種版本，但會與曾經上演過的那一版中的精氣神相契合。”4
除了指導寶玉和黛玉的開場舞外，Ran還為劇中的女神仙們設計了群舞。他給每個動作賦予象徵意味，並描繪出畫面，讓舞者主動發揮自己的想像空間。對於她們靈感突現而創造的動作，Ran有時也會表示贊許：“我更喜歡你剛才的版本。再做一次給大家看一看？”5
如果認為Ran僅僅是一名編舞家，那就大錯特錯了。舞蹈，只不過是他眾多專長的一項而已。從舞臺表演的肢體造型、武術動作、空中飛行設計，到舞美佈景、燈光設計、舞臺多媒體技術乃至歌劇導演上，Ran均有令人矚目的成績。
至今Ran參與制作的劇目已達一百多部。享譽盛名的奧地利布雷根茨音樂節曾與他有過長達14年的合作，奧地利薩爾茨堡音樂節也邀請他加入製作團隊。此外，他還為英國皇家歌劇院、英國北方歌劇院、英國威爾士歌劇院、丹麥皇家歌劇院、德國斯圖加特歌劇院、德國柏林喜歌劇院、荷蘭國家歌劇院、波蘭國家歌劇院、愛沙尼亞國家歌劇院等眾多歐洲國家級歌劇院給予藝術上的指導。
此次受邀為歌劇《紅樓夢》中國巡演擔任編舞，也讓Ran有幸第一次來到中國。“是音樂、舞蹈、還有希望帶給觀眾藝術之美的熱忱讓我們走到了一起，” 6他認真的說，“我並不是來教的，而是來學習、觀摩的，所聞所見的一切，都能讓我獲得啟發。”7
1. “I want you to have the intimacy, but no touch with each other.”
2. “I will keep the structure and respect the aesthetics of the original choreography, but express more the transformation from object to human. “
3. “This is a particular production, an existing production. There is choreograph done before.”
4. “This is a different version of it…but it has still to be with the same style and the spirit of what it was used before.”
5. “I like yours more. Could you do it again for others?”
6. “We speak the same language which keeps us together — music and dance and the passion to bring something to the audience.”
7. “I came not to teach. I came to learn, I came to observe and see different things to inspire me.”