採訪服裝組不是很容易，一是服裝本身以及試裝都是比較私密的，二是謝贏瑩老師一直在外出差，即使8月底重回唐山，她也一直在忙碌中。我們的採訪，直到帶妝彩排的前一天晚上十點多才總算開始，而那一刻她們組正在為彩排緊張準備着。

服裝組的工作量是非常繁雜的，而且需要一定的手工縫紉技能，加之此次上場演員70多人，共150多套服裝，而且演出時的快換裝次數也很多，這都給服裝組的工作帶來了難度。

文章最後一幕場景，是我在後台的所見所感，裝頭盔服裝的大紙箱，足以容下謝贏瑩老師1米53的身軀。除了體力上的勞作外，管理服裝所需要的精細與嚴謹，也令人印象深刻。

美國舊金山歌劇院英文歌劇《紅樓夢》2017中國巡演報導

《臨“巡”密密縫——歌劇〈紅樓夢〉彩排系列之六》

“當你看到完整的一套，完美的展現在眼前時，才會有驚豔的感覺。”——謝贏瑩

“快，借個別針！”小魏藍拉開試衣間的門，向門外同伴求援。這時離歌劇《紅樓夢》第一次帶妝彩排不到20分鐘。

她負責的一名戲劇演員這幾天瘦了，腰圍夠不上之前修改好的裙子，上場前還得把她的裙腰再縮一縮，直到完全合身……

這類臨場小補救，不時會發生，但對服裝組而言，其實算不上什麼。他們更主要的工作，是對服裝進行精細的手工修改作業，而這一作業，甚至在劇組集齊之前，便開始了。自8月7日進駐唐山排練場算起，他們已經忙碌了近一個月。

“經常會遇到這樣子，一修改，就是一個月，”服裝組總監謝贏瑩老師說。她在這一領域有超過20年的經驗，曾為澳大利亞歌劇院的《卡門》、百老匯音樂劇《變身怪醫》、《西城故事》、《吉屋出租》等劇碼巡演擔任後臺服裝師。

由於《紅樓夢》中國巡演的卡司與去年舊金山首演時的卡司並不完全相同，對首演版服裝做一些微調以適應新演員的身材，也是必須的。這類微調——不管是裡藏的暗扣、還是外露的邊線，都絲毫馬虎不得，畢竟每件演出服都是唯一的，而且修改之後的上身效果，也必須要達到設計師葉錦添老師要求的美感才行。

“葉（錦添）老師肯定會來看彩排的，”謝贏瑩老師說，他已經和她確認。值得一提的是，他們倆是二十多年的老拍檔。

謝贏瑩老師的另一位老拍檔、她的大學同學賴蔚炅老師也跟隨《紅樓夢》劇組同行。這位金馬獎“最佳服裝設計”得主，謙稱自己只是服裝組的普通組員。除了照料服裝外，他還負責鞋面染色等特殊工作，而這也是他的長項。去年美國首演時有一些鞋面是手工染色，因此這次中國巡演也對特定的鞋面作同樣的染色處理。

“這是為了精確還原美國首演時的樣子，”謝贏瑩老師介紹說，服裝組會精確到與美方確認所有染料的品牌和型號，“因為不同種類的染料，上色的效果會不一樣，反光度也不一樣。”

除了在穿戴方式上嚴格依照原版設計圖稿的要求外，所有演員的試裝也會當場拍下照片——包括正面、側面和背面著裝照——發給葉錦添老師確認，而葉老師也會根據不同演員的身形，提出服裝改進意見。譬如，他會要求將王夫人服裝款式線條稍微調整一些，以適應飾演者Katherine Pracht的修長身材。

……

在後臺微弱的燈光下，謝贏瑩老師彎下腰，從大紙箱裡取出第二幕男演員要佩戴的頭盔。

此時，歌劇《紅樓夢》中國巡演的第一次帶妝彩排，已經順利開始。

18個頭盔，她取了18次，因為每一個都要放置在對應的椅子上，以便演員快速的換裝。這18個頭盔，還配了18件上身鎧甲、18件下身鎧甲、18件左護肩、18件右護肩、18件左護腿、18件右護腿，此外還配有18件裡衣、以及18件起支撐作用的硬網撐架。

這套九部件組成的盔甲，只不過是歌劇《紅樓夢》演出時需要的150多套服裝中的一套而已。而每當我忍不住舉起相機，想拍下它們的美時，幾乎總會被叫停。

“舞臺之上，才是創造幻覺的地方。我們要保持服裝的神秘感，”謝贏瑩老師認真的說，“當你看到完整的一套，完美的展現在眼前時，才會有驚豔的感覺。”