評論類 Critiques – 譚譚演譯 TANTANYY

譚盾《武漢十二鑼》的“自我借用”

譚盾偶爾為之的做法，其實也無可厚非……不過……

當譚盾站上指揮台時，劇場的空氣如凝結一般，我聽見了自己的呼吸。相信上千觀衆和我一樣，

The normal practice for Poly Theatre Management (PTM) after taking over a new theatre is to set up a local subsidiary operated

By the end of 2018, there were 64 theatres in 56 cities across China run by PTM, contributing over 9,000 performances yearly..

劇院可敬的價值，不是靠耗費公幣以成為某院線的私屬，而是在求存的同時，以獨立的藝術特色

截至2018年底，全中國有56座城市的64家劇院由保利（即“保利劇院公司”，以下同）掌管，年演�

彼此心照不宣，似乎是高艷津子樂於追求的，這“彼此”既然包括她與主創之間、與舞者之間、

打從創意之初，《歌劇玩偶》就有意對歌劇傳統進行顛覆。如西爾葉所言：“如今，在如何保有

“There is a lot of energy being invested right now into preserving opera and keeping opera alive, which I think is misguided

這版《春之祭》在形而上和形而下層面，都深究到了極致，因此很難想像，楊麗萍的下一部作品

在圈內外，她一直被尊稱為“小梅老師”，可以說，《日記VI·謝幕……》為此做了註腳。我們�

本文前兩篇詳細分析了蓬蒿劇場作為“演出經紀”和“商業不動產”的屬性。不過，敢於賭上全

今日蓬蒿劇場被 “錢荒”逼至絕境，是否應歸咎於劇院房產“租轉購”的偶然？回答這一問題�

為什麼蓬蒿劇場總是缺錢？——若不解開這個疑問，恐怕難以服眾募捐，也恐怕難以看清今後的

崑曲的價值——和有形的文物、古蹟一樣，足以托起每個中國人的靈魂，而且不會隨時間的流逝