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沉默之音：《蝴蝶夫人》與看待東亞女性的視角 此篇原載於美國波士頓抒情歌劇院官網，英文
聯合制作能讓歌劇院事半功倍，而這種做法正越來越受歡迎……
我們要重新探尋歌劇那難以闡釋卻又切實關乎觀賞體驗的一面……
歌劇從現代意義的角度來看變得流行也僅僅不過約三十多年的時間，即三大男高音在世界盃足球
的確，歌劇故事中最不可缺少的東西似乎都是些誇張的巧合、模糊不明的行事動機，還有大量的
歌劇能帶給我們身體上、情感上、以及智性上的改變，我們想一探究竟……
“我的歌劇演唱生涯至今已近三十載，能活躍至今，首先是因為自己喜歡演唱……”
“演唱歌劇這條路，完全是現實的造化……”
如今回望，《費德里奧》已成為“拯救歌劇”的最佳範例……
讓我們來了解一下最著名的輕歌劇及其背後的作曲家們……
歌劇指揮需要有深厚的聲樂知識，並深刻了解作品風格和表演藝術傳統，他除了具備交響樂指揮
1958年1月15日，塞繆爾·巴伯（Samuel Barber）的第一部歌劇《凡妮莎》在美國紐約大都會歌劇院上
當譚盾站上指揮台時，劇場的空氣如凝結一般，我聽見了自己的呼吸。相信上千觀衆和我一樣，
“今天晚上是一個特別的日子，其實今天晚上我很緊張，”譚盾走上舞台，說出了第一句話……
在1930年代被視為當代歌劇的《波吉與貝絲》，其誕生與格什溫長久以來想要創作嚴肅歌劇的動