茱莉·梅·亞克布森(Julie Maj Jakobsen)，2010年畢業於丹麥國立編劇學院，是丹麥青年劇作家領軍人物之一。2013年其憑藉青年劇作《真他媽窮(Fucking Fattig/So Fucking Poor)》獲年度劇作家提名。© Klaus Holsting

【前言】

1990年代，丹麥戲劇迅猛發展，大量青年劇作家嶄露頭角，創作不拘一格，“丹麥新派戲劇 (New Danish Drama)”由此而生。如今近三十年過後，“丹麥新派戲劇”仍在向前發展，而彼時的青年才俊，如今也已成為丹麥劇場的中堅。本系列22位劇作家即為其中代表。

值得一提的是，他們的很多作品，除在丹麥巡演外，也曾受邀赴歐洲其他國家上演。本系列所含的30部作品簡介，既是窺探丹麥戲劇藝術的一扇窗口，亦不失為了解歐洲劇場動向的一枚指針。

該系列文本譯自丹麥駐英國大使館2015年對外文化出版物《丹麥新派戲劇——22位劇作家 (New Danish Drama — Twenty-two playwrights)》。

譚譚（譚爍）

茱莉·梅·亞克布森(Julie Maj Jakobsen)，丹麥當代劇作家之十四

“我認為自己是一個偏古典風格的劇作家。我所寫的劇本都不太具有實驗性。我真正感興趣的只是劇中人物，而編劇形式及其他一切均由其而生。”

茱莉·梅·亞克布森有時會挑選熟悉的題材作為其創作的出發點，如《真他媽窮(Fucking Fattig/So Fucking Poor)》的故事背景是金融危機，主人公愛瑪僅十來歲，其母親遭遇失業。《姜餅城(Honningkagebyen/Gingerbread Town)》（2012）的情節則與丹麥著名姜餅小鎮——也是福音派教會之城——克里斯蒂安菲爾德(Christiansfeld)相關。“我想要拓展對真實人生之觀察和體會的能力，其中有比照、有驚嘆、有醜陋、也洋溢著美好。”而這並不是說亞克布森的創作主旨是現實主義：現實主義和真實人生是沒有關係的。她的另兩部劇作，是通過古代素材以釋今日主題：《克里特的俄狄浦斯(Oedipus of Crete)》（2012）裡有遭廢黜、而今成為單親父親的國王；《惡魔(Demon)》則探討了戰爭結束多年之後那些殘留在人們心中的痕跡。

茱莉·梅·亞克布森(Julie Maj Jakobsen, 1982-)，丹麥當代劇作家。© Klaus Holsting

《惡魔(Daemon/Demon)》（2015）

該劇人物包括許多古希臘名人，即《荷馬史詩》以及其他經典悲劇中那些令人熟知的人物，如等候奧德賽(Odysseus)歸來的母子——佩涅羅珀(Penelope)和忒勒瑪科斯(Telemachus)，以及為父親阿伽門農(Agamemnon)復仇而殺死母親克呂泰涅斯特拉(Clytemnestra)的姐弟倆——厄勒克特拉(Elektra)和俄瑞斯忒斯(Orestes)。

此時特洛伊城慘遭摧毀已有數年，我們身在勝利者之中。整個社會還可見戰爭留下的深深印記。《惡魔》對古代素材作了大規模的、且大膽的重編，而其中所描繪的戰爭是集體夢魘，它滲入到每一個與之有關者的血液裡、乃至基因裡。該劇出自一位青年劇作家之手，而這位青年劇作家的祖國丹麥正是在近年來開始對外推行軍國主義國策，這一國策使丹麥自2001年起頻頻加入西方國家參與的戰爭。

帕里斯(Paris)將海倫(Helene)帶到特洛伊，引發戰爭。但她究竟是被綁架而去，還是如很多人所相信的那樣靠色誘正中其下懷？現在，她和她的丈夫墨涅拉俄斯(Menelaus)一同回來了，而強大的佩涅羅珀率眾人齊呼要將她斬首，以洗刷戰爭帶來的所有恥辱。在一場叛亂中，厄勒克特拉試圖用和平方式解決，卻失敗了。戰爭和暴力似乎不可避免。

該劇劇情在古希臘和當前時代穿梭。殺戮用的是刀劍，而非槍械，但忒勒瑪科斯會寫博客，並在一小時內收到3400個贊，他還很喜歡麥當勞，拒不聽從母親要他遠離快餐的忠告。《惡魔》具原創性的感染力，在於它將家庭內以及已婚夫婦間那些既苦痛又普遍的現代角力與困在戰爭陰影中的國家形象結合了起來。